Новый фильм «Грозовой перевал 2026» с Джейкобом Элорди и Марго Робби заставил меня перечитать сам роман Эмилии Бронте, чтобы кроме красивой картинки, созданной. Эмиральд Феннел, заглянуть чуть глубже в историю героев. В центре романа не страстный роман, а сложная динамика зависимости, слияния и невозможности сепарации. Попробуем рассмотреть отношения Кэтрин Эрншо и Хитклиффа через призму психоанализа.
Механизм сексуализации и привязанность
В новом фильме мне особенно понравилась метафора переплетения жестокости, унижения и сексуальности. В первых кадрах мы видим сцену повешения, все смотрят на казнь и смеются над эрегированным пенисом жертвы. Среди зрителей есть и маленькая Кэтрин, которая с ликованием и азартом смотрит на происходящее. Возбуждение, страх и желание расправы телесно запечатываются в один психологический конверт. Возбуждение равно кровожадность и жестокость в этом почти средневековом мире «Грозового перевала».
Дополнительную печать на конверте, конечно, ставят в фильме отец, а в книге отец и брат главной героини Кэтрин. Девочка выросла среди холодных, дождливых, грязных холмов Англии, среди завистливых и злобных слуг, потеряла рано мать и естественно очень привязана к отцу, который с годами под ударами судьбы ожесточается все сильнее. Это ожесточение оборачивается и против собственной дочери, которая является удобной мишенью для злости на несправедливость жизни, бедность и одиночество после смерти жены. Фактически в ответ на нежность Кэтрин все больше получает побоев, унижений и ругани. И это сочетание любви и жестокости опять укрепляется.
Конфликт ярости и привязанности у Хитклиффа
Хитклиф - найденыш, лишённый происхождения и статуса, он также напуган и судя по всему пережил чудовищные лишения и издевательства. Мистер Эрншо подбирает его на улице и дает имя умершего сына, возможно, чтобы хоть как-то обрести смысл жизни после смерти жены. Однако из-за диковатого поведения и непонятного происхождения Хитклифф постоянно подвергается насмешкам брата Кэтрин, его отца и самой Кэтрин. По сути, для Кэтрин - Хитклифф питомец для игр. Она приучает его к своим играм и способу проводить время, не особенно интересуясь тем, откуда он, что ему нравится и чего он хочет. Это вызывает у Хитклиффа ярость и бунт, но он бессилен выражать его против единственного человека, который с ним добр. Этот сильнейший конфликт и эмоциональная буря в момент подросткового взросления превращается в сексуализированную одержимость Кэтрин. Он хочет расправы и одновременно чувствует к Кэтрин привязанность и благодарность.
Хитклифф – нарциссический двойник Кэтрин
Кэтрин наконец находит союзника, чтобы противостоять насилию в семье. Они вместе терпят наказания, вместе убегают на болота, вместе противопоставляют себя враждебному миру. Фраза Кэтрин «Я — это Хитклифф» звучит как ключ к пониманию их связи. Она слепила этого мальчика для собственной забавы и через него проживает собственную агрессию, ярость, свободу. За эти чувства ее всегда так сильно наказывали дома, а теперь это наказание на двоих. Невыносимо быть целостной, это опасно, поэтому Кэтрин раскололась на «хорошую девочку» и «дикарку». И дикарка связана с Хитклиффом.
После пребывания у новых благообразных соседей Кэтрин сталкивается с преимуществами идентичности «хорошей девочки». Она становится «леди», осваивает социальные нормы, учится соответствовать ожиданиям. Эдгар Линтон символизирует статус, признание, культурный порядок.
Любить Хитклиффа — значит сохранять контакт с вытесненной стороной собственной личности, она так и говорит "любовь к нему - это скалы под землей". С точки зрения психоанализа, это можно рассматривать как нарциссическую любовь: она любит в нём то, что является её расширенным «я» - ярость и свободу. Детство Кэтрин прошло в атмосфере жесткости и борьбы, и эта агрессия является частью её внутреннего мира. Стать леди — значит вытеснить эту часть. Болезнь Кэтрин можно интерпретировать как соматическое выражение этого расщепления при невозможности сделать это сексуально или психически.
Высвобождение жестокости из привязанности
Хитклифф, в свою очередь, переживает предательство Кэтрин, как разрушение основы собственной идентичности, которую она же и создала. Вместе с этим в нем высвобождается сдерживаемая до этого агрессия и желание мести за все свои унижения. Хитклифф так тяжело переживает смерть Кэтрин не из-за любви, а из-за исчезновения возможности ее измучить, и тогда он переключается на истязание всех людей, с ней связанных.
В своем канале https://t.me/enovikova_psy разбираю психологические симптомы на примере фильмов и сериалов.
Начать разбираться с собственными отношениями в индивидуальной работе со мной – @LizaNovikoff.