Что не так с Тедом Лассо?
Полюбившийся многим сериал и его главный герой (в том числе и мне), на самом деле более противоречивый и сложный, чем мы его представляем, а его поверхностное восприятие может поддерживать не самые хорошие убеждения о том, что такое психическое здоровье и хорошие человеческие отношения. Внезапно: критика Теда Лассо!Троп героя - Manic Pixie Dream boy
В сети многие называли Теда мужским вариантом «девушки мечты» - он появляется в жизни других людей и становится источником бесконечной поддержки, валидации и комфорта. В женской версии этого тропа, героиня существует для того, чтобы сделать жизнь главного героя мужчины более яркой и осмысленной, что почти всегда исключает собственную субъектность и идентичность. Как это выглядит здесь?
Тед постоянно выполняет «неоплачиваемый эмоциональный труд» - таким термином социолог Арли Хохшильд назвала невидимую работу по управлению эмоциями других людей со стороны помогающих профессий сферы человек-человек. В каждом взаимодействии Тед берет на себя ответственность за эмоции другого: он утешает, мотивирует, отвлекает. Для зрителей создается приятная иллюзия о всегда доступном, неисчерпаемом эмоциональном ресурсе, хотя обычно такая компульсивная доброта больше говорит о тревоге, лежащей за ней.
Страх быть брошенным
Тед и Ребекка - герои, что явно противопоставляются друг другу в характерах, но не в страхах и опыте. Вместо описания Я приведу цитату Ребекка: «Я думала, что неуязвимость защитит меня, поэтому годами отталкивала людей, что привело меня к моему величайшему страху - быть брошенной».
Тед же, исходя из страха быть брошенным выбрал иную стратегию - навязчиво завоевывать расположение близких людей. Его оптимизм стал иллюзорным способом контроля отношений: если буду позитивным и хорошим - так я буду формировать безопасные и надежные отношения. Позитивный настрой Теда часто исключает признание трудностей, что может выглядеть как отрицание подлинных эмоций других. Все это исключает глубину и возможность быть по-настоящему уязвимым рядом с Тедом, что ярко подчеркивается на его сеансах терапии.
Меняться сложно
Убеждения за которые отчаянно цеплялся Тед построены на прочном фундаменте травматического события - суицида его отца. К тому же его мать сама плохо справлялась с горем и учила ребенка не говорить об эмоциях, что делало горе еще более запретным. Быть позитивным = я сохраняю себя и маму, сохраняю безопасность. Заплакать, проявить чувства = не справиться и сделать больно другим/разрушить связь. Именно поэтому, Тед так сопротивлялся терапии - его детский (и частично взрослый) опыт подтверждал, что это работает, а признание уязвимости = отказаться от ощущения контроля собственной жизни/признать неопределенность будущего и ограниченность собственного влияния. Именно поэтому терапия может растягиваться на годы - наш мозг не хочет отказываться от привычного ощущения контроля и безопасности, а изменение - это почти всегда перестройка старого. Это одна из причин панических атак Теда.
Нарушение баланса и неумение просить помощь
Надежные отношения строятся на условном конструкте баланса брать-давать. Тед постоянно дает и совершенно не умеет принимать помощь. Помогая другим, он чувствует себя нужным и лечит таким образом себя, но это также может и депривировать других - не принять помощь Теда нельзя, т.к он будет ощущать беспомощность, а человек, которому Тед не может помочь будет чувствовать еще и вину.
Более того, влияние Теда на Нейта было не менее противоречивым - он стал зависим от валидации Теда. Когда Тед, погруженный в собственный кризис во втором сезоне, перестает давать постоянные порции похвалы, Нейт интерпретирует это как отвержение. Но про их отношения можно и отдельную статью написать.
Новая маскулинность?
Многие критики хвалят сериал за представление новой, эмоционально открытой формы маскулинности, где можно обниматься, плакать, говорить о чувствах. НО! Критическое исследование, опубликованное в Critical Studies in Television, ставит под вопрос глубину этого представления. Авторы утверждают, что сериал создает «капиталистическую утопию», где реальные проблемы (гомофобия в футболе, токсичная маскулинность, структурное неравенство) минимизируются или разрешаются поверхностно через «доброту», не требуя реального изменения систем власти. Персонаж Теда действует как воплощение бренда Apple - прогрессивного, добросердечного, оптимистичного «аутсайдера», который является сторонником капиталистического статус-кво. Это прямая параллель с маркетинговой стратегией Apple: «мы не как все, мы думаем иначе». Но, как и в случае с Apple, «инаковость» Теда поверхностна - она не угрожает фундаментальным структурам власти в мире профессионального спорта.
Более того, эмоциональная уязвимость Теда имеет важную оговорку: она селективна и контролируема. Тед выбирает, когда и с кем быть уязвимым, и это всегда происходит на его условиях. Настоящая уязвимость означает позволить другим видеть вас в моменты, когда вы не контролируете нарратив, когда вы неуклюжи, сердиты, эгоистичны. Но Тед редко позволяет себе это, его уязвимость часто эстетизирована и героизирована, что делает ее скорее перформансом, чем подлинным опытом. В контексте капиталистического общества, характеризующегося конкуренцией, отчуждением и индивидуализмом, образ Теда предлагает утешительную фантазию: что проблемы могут быть решены индивидуальной добротой без изменения структурных условий.
Социологические исследования показывают, что нарративы о «спасительной доброте» часто функционируют как механизм социального контроля, отвлекающий внимание от системного неравенства и перекладывающий ответственность за решение проблем на индивидов. В мире сериала проблемы решаются тем, что люди «становятся добрее» друг к другу, но реальные вопросы власти, привилегий, экономической эксплуатации остаются за кадром.
Так почему же он нравится нам?
Центральное противоречие «Теда Лассо» как персонажа заключается в том, что он одновременно проблематичен и глубоко привлекателен. Его паттерны токсичного позитива, избегания собственной боли и гиперответственности за эмоции других - все это психологически нездорово. И все же зрители (включая меня) не могут не любить его.
Герой Теда буквально заражает через экран своей наивностью и добротой, что не может влиять на наше состояние. То как он справляется с собственными проблемами (развод, потери, переезды и т.д) позволяет зрителю почувствовать сходство с собой в проблемах и дает надежду и валидацию, травма делает героя более человечным. В эпоху изоляции и социального стресса, фигура безусловно принимающего, всегда доступного человека удовлетворяет глубокую потребность в безопасности. Тед предлагает фантазию о «достаточно хорошем родителе», что не отвергнет и будет рядом.
В культуре, которая часто требует от нас однозначных героев и злодеев, Тед напоминает, что реальные люди содержат противоречия. Можно быть добрым и все равно причинять вред. Можно помогать другим и при этом избегать собственного исцеления. Можно быть любимым и все равно чувствовать себя одиноким.
Именно несовершенство Теда делает его таким человечным и привлекательным.